【独家专访】兽娘动物园・烟草制片人福原庆匡――“动画已从亚文化定位转向主流文化”
前言
?很多动画爱好者在深入研究动画创作的时候，可能会关注导演、编剧、原画师，动画的制作人经常会被忽略。但实际上，动画制片人作为动画的幕后英雄，一直都发挥着重要的作用。
借《成为动画制作人吧！》新书上市之际，名作之壁吧对作者福原庆匡进行了一次独家文字专访。福原在新书中讲述了动画制作的幕后流程，商业化路径，以及制片人的养成，立志培育出更多新时代的动画制片人。
本次采访基于书中内容，做了更多的延伸探讨。
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作者介绍：
动画公司株式会社 8million 制片人，制作过《直白标题机器人动画》《摸索吧！部活剧》《见习 DIVA》《兽娘动物园》《爱米》《烟草》等动画作品。
Q：福原庆匡老师您好！首先恭喜《成为动画制作人吧！》简体中文版出版。关于您进入动画行业的事情您在书中也写得很清楚，而您又有过许多行业的工作经验，那为什么您现在依旧坚守动画行业呢？
A：我开始从事动画行业是在2013年左右，在那之前从事的音乐工作由于语言壁垒，或者说是正处在开拓的瓶颈时期，就在那时我想到如果是动画的话在海外也有需求，而身为日本人的身份对此也是一个优势。自那之后过了8年，从日本国内的氛围上看，动画的渗透果然是显而易见的，我确信自己的兴趣方向与这个趋势达成了一致。只是目前从BtoC（通过蓝光和活动回收的模式）转变为BtoB（与发行公司和游戏公司的事先签约）的情况来看，我认为今后的竞争将会变得更加激烈。
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Q：您和石馆光太郎、たつき这些优秀的创作者合作过，他们的共同特征都采用了相对低的成本制作3DCG动画，其中石馆光太郎导演的《gdgd妖精s》采用了MMD软件进行制作，曾经引起过这方面的风潮，您是怎么看待这些和传统的日式动画不同的创作模式与作品的？
A：目前，视频网站呈现多元化趋势，比如流行于抖音等短视频平台简单动画。由于高端作品的制作成本持续飞涨，我认为以后会形成一个被称为“轻动画”的缺口类别。
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